Temas

Industria editorial en España: no es la crisis de la literatura, es el descalabro de un modelo de negocio

Vía Vozpopuli

imagen

Han pasado ocho días desde que la Federación de Gremios de Editores de España divulgó el Avance del Estudio de comercio interior del libro correspondiente a 2013. En ese tiempo se han anunciado al menos medio centenar –tan solo entre literatura de ficción y ensayo- de nuevos títulos para Otoño. A la idea de un mercado empequeñecido, retratado en la foto fija de una caída acumulada de casi el 20%, se opone la de una industria incapaz de parar la máquina de hacer galletas, ¡perdón, de libros!, que inundan las librerías.

Aunque los datos de los editores apuntaban que la reducción de la tirada media del libro se ha agravado –ha bajado un 36% desde 2008- queda sin embargo una cifra total de 89.130 títulos editados en 2013 frente a los 79.175 de 2012. La cantidad, a todas luces, sigue siendo alta si se toma en cuenta de que diariamente en España se registran 245 nuevos títulos, se producen unos 768.000 ejemplares y se compran sin embargo 466.000 (el dato proviene del informe El libro en España 2012-2014, elaborado por elObservatorio de la lectura y el libro).

“La sobreproducción es en sí un instrumento de ocupación del terreno. Así, los libros empujan los unos a los otros. Es también la base de una alianza entre medios de comunicación y edición que proporciona un continuo flujo de amnesia y distracción, necesarios para mantener a la sociedad en un estado de consumo máximo para vivir”, escribe sobre este tema el francésThierry Discepolo en el libro La traición de los editores (Trama Editorial), donde –a decir de sus editores en España- no solo describe “la anti-leyenda de la edición francesa y cuestiona muchos de sus mitos”, sino que propone a la vez una reflexión sobre “las responsabilidades sociales y políticas del universo del libro”. Queda sin embargo en el aire la pregunta: ¿quiénes son los responsables en esta larga discusión que se anega?

Si fueran hipotecas, que dicen algunos

En su informe anual de 2013, la Asociación Internacional de Editores (IPA), señaló que España es, sólo por detrás del Reino Unido, el país que más novedades coloca1.692 títulos nuevos por millón de habitantes. Sin embargo, no es de los países que más factura: apenas 1.820 millones de euros frente a los 3.736 millones del Reino Unido. ¿Se vende todo lo que se publica? ¿De qué vive el editor, de vender libros o de colocarlos? La palabra burbuja pinchada aparece una y otra vez en boca de autores, periodistas y editores como el diagnóstico más convincente, aunque hay quienes insisten en que esta ya había pinchado hace tiempo.

Sobre este tema, el consultor Tetxu Barandiaran examina la lógica acumulativa de un mercado –el del libro- que ha dejado de funcionar y no precisamente por la crisis económica, sino por su propia naturaleza como negocio. “Se editan veinte millones de ejemplares más en el 2012 que en el 2001 para conseguir vender 16 millones de ejemplares menos. Así si en 2001 la ‘logística inversa’ se ocupaba de traer y llevar 58 millones de ejemplares, en el 2012 la bonita cifra se acerca a los 94 millones de ejemplares”, asegura Barandiaran en su blog Cambiando de tercio, dedicado a estudiar y comentar el reajuste en el sector. Pero una cosa es la cantidad de libros y otra la cantidad de dinero. Ese es el drama actual de esta industria.

La actividad de negocio editorial en España ha descendido alrededor de un 20% en los últimos tres años. Ya en el pasado, las editoriales calcularon un descenso de negocio de entre un 10% y un 11%, al pasar la facturación de unos 2.800 millones de euros en España a unos 2.500 en 2012. Según los datos publicados por Nielsen, en 2012, el descenso total en ventas fue del 15%. Las cifras de Nielsen mostraban, además, que los libros más vendidos en las librerías alcanzaron sólo la mitad que hace dos años. Si a eso se suman las tablas de la Confederación Española de Libreros (CEGAL), el dato a la baja en las librerías se ubicó entre el 23% y el 30% menos de ventas.

Según el informe de Comercio Interior del Libro, en 1999 la devolución fue del 20%, apenas tres años más tarde, en 2002, alcanzó casi el 28%. Sin embargo, si se examinan las cifras de 2012 esta llega al 33%. Es decir, de los 3,95 millones de euros totales, 1,33 millones se fue en devoluciones. Algunos libreros y editores hablan hoy de cifras muy superiores: al menos por encima del 40%.

Se ‘edita menos’ (el tamaño promedio de la tirada), pero se devuelve más

Si se contrastan esos números con la cantidad de libros editados, vuelve a aparecer una contradicción. Se ‘edita menos’ (el tamaño promedio de la tirada), pero se devuelve más. En 1999, la tirada media de un título era de 5.050 ejemplares, una cantidad que variaba según la materia. En literatura, por ejemplo, se publicaban 6.375 títulos. En 2012, la cifra media alcanza los 3.540 ejemplares por título, aunque hay quienes insisten que la cifra real no llega a los 1.500. Opciones como la impresión bajo demanda han creado, por ejemplo, más reediciones de menor volumen. ¿Qué ocurre entonces? Más allá de eso, lo significativo es el número total de libros editados, que sigue estando por encima de 80.000.

El método editorial se basa fundamentalmente en la “colocación” de libros en las librerías y redes comerciales. No todo lo que se ofrece se factura a una editorial, sólo lo que el librero consigue vender. El resto, retorna al editor. De ahí se extrae la tasa de devolución anual, que se calcula a partirde la cifra media de devolución y de la cifra media de facturación de las editoriales que tienen devolución de libros.

Hace unos meses, en un encuentro de editores independientesDonatella Iannuzi, de Galle Nero, decía sobre este tema: “Claro, la burbuja (editorial) nos toca, pero por el sistema de colocación. Por una parte están los grandes sellos, sacando títulos a cada rato, pero para nosotros sacar libros es un sistema de crédito que nos dan las distribuidoras. Vivimos no por la venta, sino por la colocación de libros. Esa es la raíz de la burbuja pero también nuestra forma de tener números positivos mes a mes”. En ese mismo encuentro, celebrado a finales de 2013, otro editor independiente, Pablo Mazo, de Salto de página intentó quitarle hierro al asunto: “Pero tampoco hay que angustiarse por la burbuja editorial, que hablamos de libros no de hipotecas”. Es cierto. No son casas y sin embargo, se pregunta quien mira el panorama, ¿será acaso un desahucio?

Pide refuerzos …

En El Norte de Castilla encontramos esta simpática viñeta…

la foto (3)

Una vuelta de tuerca (editorial) a la fórmula del ‘micromecenazgo’

Diario de Sevilla

0001632929_560x560_jpg000

“Todo el mundo, y ahí entran muchos profesionales del sector, nos dice, cuando le contamos el proyecto: qué buena idea… Y es verdad, yo creo que lo es, claro, pero es de esas ideas más fáciles de decir que de llevarla a cabo, porque es complicado abarcar todo lo que hace falta: capacidad editorial, contactos para la distribución, software superpotente… Hay empresas que hacen todo lo que hacemos, pero por separado; nosotros hemos armado todo el puzzle”. Quien habla es Chema García, que junto a su socio Enrique Parrilla y al hermano de éste, Iván, es el responsable de un nuevo sello editorial, Pentian, con sede en Sevilla y que se apoya en la fórmula financiera del micromecenazgo aunque “no es”, insiste Parrilla, “una plataforma de micromecenazgo como tantas otras que hay en el mercado, desde Kickstarter a Verkami”.
“El proyecto nació porque constatamos que existía la necesidad para mucha gente de un canal de publicación alternativo a las editoriales de toda la vida… Hay muchos autores, algunos con dos y tres libros publicados, es decir, que no estamos hablando de ese tipo de libros en plan las recetas de la abuela o las memorias de mi tío, con todo el respeto, que han desechado la vía tradicional porque no quieren perder los derechos de autor, o porque no están satisfechos con el proceso de edición, o porque con la crisis económica las editoriales no están publicando a autores nuevos y sólo apuestan por figuras establecidas o reediciones. Y ante el coste de la producción, tiraban de esas plataformas de crowdfunding, y efectivamente conseguían los fondos que necesitaban, pero luego, una vez recaudado el dinero, esa plataforma se queda con una parte del dinero y a partir de ahí… buena suerte, ahí tienes en una esquina de tu casa una caja con cien ejemplares de tu libro”, explica Parrilla sobre el germen del proyecto, que empezó a dar sus primeros pasos en julio de 2013, aunque hasta principios de este año no aparecieron los primeros libros (hasta el momento, completamente editados, una quincena, y hasta 60 en campaña, es decir, en proceso de captación de aportaciones).
La empresa, que realiza en Sevilla toda la fase de producción de los lanzamientos, tiene también “oficinas abiertas” en Madrid, principalmente para gestiones comerciales, y en Los Ángeles, gracias a lo cual (y a una reciente visita a la feria Book Expo America de Nueva York) han conseguido ya, aseguran, acuerdos de distribución en librerías de Estados Unidos con la principal empresa de la rama de ese “mercado enorme, donde hay ya más gente que habla y lee en español que en la propia España”, aparte de la condición de priority publishers de Apple en el mercado hispanohablante.
Lo “rompedor” y “revolucionario” del proyecto, dice García, radica en que Pentian “controla todo el proceso editorial”. “Y sabíamos que iba a funcionar bien, pero estamos creciendo a un nivel que no esperábamos”, añade Chema García, quien, con una experiencia de 15 años en el sector editorial, generalmente como directivo dedicado a los temas relacionados con el paso del papel al formato digital y con el marketing on line, se ocupa ahora en este nuevo proyecto de la vertiente comercial; mientras que Enrique Parrilla, ingeniero de formación y propietario de una empresa de consultoría informática, se ocupa principalmente de su dimensión tecnológica.
Su “modelo de edición colaborativa”, como lo definen, arranca siempre en el autor. “Él es el que lidera el proyecto”, asegura Parrilla. Cuando a ellos les llega el libro en cuestión, realizan un “proceso de evaluación”, porque “cuando nos llega una propuesta no se cuelga en la plataforma sin más”, explica: “No es lo mismo imprimir un libro que otro, hay que estudiar los costes de producción, las necesidades específicas de cada libro en materia de maquetación y de otros aspectos, como por ejemplo las ilustraciones en el caso de las obras infantiles. Y se determina la cuantía de la campaña y se presenta”. Y generalmente, dice García, “el precio mínimo medio para poner en marcha todo el proceso de producción oscila entre 1.500 y 2.000 euros”.
A partir de este punto entran en juego los micromecenas, o inversores, puesto que los beneficios, de haberlos, tanto en materia de ventas de ejemplares -en papel en librerías de momento sólo españolas pero pronto, dicen, también estadounidenses, o en formato electrónico- corresponderían al autor en un 40%, a los editores en un 10%, y para los mecenas un 50% durante un periodo de tres años, sean cuantos sean y de manera equitativa. Y dado que hasta ahora la horquilla de micromecenas en los lanzamientos de Pentian oscila entre 20 y 40 personas, “no es sólo una persona en sus redes sociales, sino un pequeño ejército de marketing” buscando el tan invocado “efecto viral”: “Estamos viendo casos de éxito insospechados, desde libros de autoayuda a novelas que en muchas editoriales tradicionales nadie le echaría un segundo vistazo, y nos parecía justo que esos mecenas que reconocen una posibilidad de éxito y apuestan por un libro reciban a cambio algo más que un ejemplar”, dice Enrique Parrilla, que recurre al ejemplo más bien utópico de fenómenos como el de Harry Potter… “pero quién sabe…”, apostilla.
Lo que tienen claro, añade Parrilla, es que “la estrategia de Pentian pasa por entender que las líneas de publicación las marca el mercado, los lectores”, por lo que el sello, dice, no se plantea de entrada ninguna clase de limitaciones ni de temas ni de géneros. “Estamos publicando todo tipo de libros, desde antologías a relatos, novelas, diccionarios… De todo. Obviamente lo más popular es ficción y autoayuda, pero si criticamos a las grandes editoriales por decirle al público lo que tiene que leer y lo que no, no vamos a hacerlo ahora nosotros”, aseguran.

“Todo el mundo, y ahí entran muchos profesionales del sector, nos dice, cuando le contamos el proyecto: qué buena idea… Y es verdad, yo creo que lo es, claro, pero es de esas ideas más fáciles de decir que de llevarla a cabo, porque es complicado abarcar todo lo que hace falta: capacidad editorial, contactos para la distribución, software superpotente… Hay empresas que hacen todo lo que hacemos, pero por separado; nosotros hemos armado todo el puzzle”. Quien habla es Chema García, que junto a su socio Enrique Parrilla y al hermano de éste, Iván, es el responsable de un nuevo sello editorial, Pentian, con sede en Sevilla y que se apoya en la fórmula financiera del micromecenazgo aunque “no es”, insiste Parrilla, “una plataforma de micromecenazgo como tantas otras que hay en el mercado, desde Kickstarter a Verkami”.

“El proyecto nació porque constatamos que existía la necesidad para mucha gente de un canal de publicación alternativo a las editoriales de toda la vida… Hay muchos autores, algunos con dos y tres libros publicados, es decir, que no estamos hablando de ese tipo de libros en plan las recetas de la abuela o las memorias de mi tío, con todo el respeto, que han desechado la vía tradicional porque no quieren perder los derechos de autor, o porque no están satisfechos con el proceso de edición, o porque con la crisis económica las editoriales no están publicando a autores nuevos y sólo apuestan por figuras establecidas o reediciones. Y ante el coste de la producción, tiraban de esas plataformas de crowdfunding, y efectivamente conseguían los fondos que necesitaban, pero luego, una vez recaudado el dinero, esa plataforma se queda con una parte del dinero y a partir de ahí… buena suerte, ahí tienes en una esquina de tu casa una caja con cien ejemplares de tu libro”, explica Parrilla sobre el germen del proyecto, que empezó a dar sus primeros pasos en julio de 2013, aunque hasta principios de este año no aparecieron los primeros libros (hasta el momento, completamente editados, una quincena, y hasta 60 en campaña, es decir, en proceso de captación de aportaciones).

La empresa, que realiza en Sevilla toda la fase de producción de los lanzamientos, tiene también “oficinas abiertas” en Madrid, principalmente para gestiones comerciales, y en Los Ángeles, gracias a lo cual (y a una reciente visita a la feria Book Expo America de Nueva York) han conseguido ya, aseguran, acuerdos de distribución en librerías de Estados Unidos con la principal empresa de la rama de ese “mercado enorme, donde hay ya más gente que habla y lee en español que en la propia España”, aparte de la condición de priority publishers de Apple en el mercado hispanohablante.

Lo “rompedor” y “revolucionario” del proyecto, dice García, radica en que Pentian “controla todo el proceso editorial”. “Y sabíamos que iba a funcionar bien, pero estamos creciendo a un nivel que no esperábamos”, añade Chema García, quien, con una experiencia de 15 años en el sector editorial, generalmente como directivo dedicado a los temas relacionados con el paso del papel al formato digital y con el marketing on line, se ocupa ahora en este nuevo proyecto de la vertiente comercial; mientras que Enrique Parrilla, ingeniero de formación y propietario de una empresa de consultoría informática, se ocupa principalmente de su dimensión tecnológica.

Su “modelo de edición colaborativa”, como lo definen, arranca siempre en el autor. “Él es el que lidera el proyecto”, asegura Parrilla. Cuando a ellos les llega el libro en cuestión, realizan un “proceso de evaluación”, porque “cuando nos llega una propuesta no se cuelga en la plataforma sin más”, explica: “No es lo mismo imprimir un libro que otro, hay que estudiar los costes de producción, las necesidades específicas de cada libro en materia de maquetación y de otros aspectos, como por ejemplo las ilustraciones en el caso de las obras infantiles. Y se determina la cuantía de la campaña y se presenta”. Y generalmente, dice García, “el precio mínimo medio para poner en marcha todo el proceso de producción oscila entre 1.500 y 2.000 euros”.

A partir de este punto entran en juego los micromecenas, o inversores, puesto que los beneficios, de haberlos, tanto en materia de ventas de ejemplares -en papel en librerías de momento sólo españolas pero pronto, dicen, también estadounidenses, o en formato electrónico- corresponderían al autor en un 40%, a los editores en un 10%, y para los mecenas un 50% durante un periodo de tres años, sean cuantos sean y de manera equitativa. Y dado que hasta ahora la horquilla de micromecenas en los lanzamientos de Pentian oscila entre 20 y 40 personas, “no es sólo una persona en sus redes sociales, sino un pequeño ejército de marketing” buscando el tan invocado “efecto viral”: “Estamos viendo casos de éxito insospechados, desde libros de autoayuda a novelas que en muchas editoriales tradicionales nadie le echaría un segundo vistazo, y nos parecía justo que esos mecenas que reconocen una posibilidad de éxito y apuestan por un libro reciban a cambio algo más que un ejemplar”, dice Enrique Parrilla, que recurre al ejemplo más bien utópico de fenómenos como el de Harry Potter… “pero quién sabe…”, apostilla.

Lo que tienen claro, añade Parrilla, es que “la estrategia de Pentian pasa por entender que las líneas de publicación las marca el mercado, los lectores”, por lo que el sello, dice, no se plantea de entrada ninguna clase de limitaciones ni de temas ni de géneros. “Estamos publicando todo tipo de libros, desde antologías a relatos, novelas, diccionarios… De todo. Obviamente lo más popular es ficción y autoayuda, pero si criticamos a las grandes editoriales por decirle al público lo que tiene que leer y lo que no, no vamos a hacerlo ahora nosotros”, aseguran.

Un grupo de comunicación asiático se hace eco de la plataforma de micromecenazgo Pentian.com

英国西班牙探索出版新路

来源:中国出版传媒商报  发表时间:2014-6-19 14:46:05 浏览次数:79 字体大小:

出版产业在新的环境下如何开疆拓土?英国探索多媒体纵向联合之路,西班牙自出版众筹网站进军美国,或可为行业提供范例。

英国著名出版人巴瑞·坎宁安和文学经纪人尼尔·布莱尔近日发起了一个“旨在寻找适合改编成图书、影视作品、话剧或电脑游戏等多种媒介形式的新人才”的“伟大的创意”(TheBigIdea)大赛。两人都是英国书业大名鼎鼎的人物,布莱尔是J.K.罗琳的经纪人兼Pottermore网站的总监,而坎宁安在布鲁姆斯伯里出版社时相中了罗琳,出版了第一部“哈利·波特”小说。随后坎宁安在2000年创立了ChickenHouse出版社,2005年该社被学乐社收购。

如今,许多出版商都在考虑如何将一个儿童故事开发成多媒体的资产,而此次大赛的初衷正好与学乐社近年来发展良好的多个跨媒体出版项目相吻合。坎宁安表示,他常常会听人们说“我有一个好的想法,只是不知道该怎么做”。为此,希望“用我们的专业知识来引导这些人”。大赛规定参赛者提交750字以内的原创故事梗概及目标读者群简介,并由电影制片人德博拉·海沃德、话剧制片人索尼娅·弗里德曼、图书作者菲利普·阿德及坎宁安、布莱尔等共同担任评委。比赛的截止日期为9月2日,11月初将评选出获胜者。评委将选出6个创意,每位作者将获得1000英镑奖金。一个总冠军将获得ChickenHouse出版社的出版合同,并有机会被知名作者改编成图书。6位获奖作品都将有机会被改编成影视剧、话剧、游戏,并获得相应版税。

布莱尔表示,这个比赛的目的是为了发掘一些能够以不同的媒介形式实现的商业项目,如果有的项目只是与一种媒介有关,就不太可能获胜。坎宁安表示,那些真正别致的想法将会获胜,通常是在经典故事的熟悉环境下融入不期而至的元素,这样的内容常常能出奇制胜。“这次大赛意味着向多平台内容的转移,现在孩子们的娱乐时间都花在阅读和使用多媒体上了,如果出版商意识不到这一点就太落后了。孩子们从多种媒介获得故事,现在好的故事和叙述仍有‘杀伤力’,我们要与其他媒介一起共同来创建新的内容。”

英国出版商寻找创意的同时,西班牙的Pentian网站转向美国市场挖掘机遇。Pentian网站是由3位年轻的出版技术企业家在半年前创立的一个图书众筹平台,旨在为作者提供全新的出版方式,同时给作者提供支持和获得收入。该平台为图书出版出资者提供50%的利润分成,给作者提供利润的40%,Pentian保留利润的10%。在前不久的美国书展上,Pentian平台亮相并宣布登陆美国,由SolRosenberg公司(formerlyofCopia)提供运营支持。平台从读者中获得资金支持,获得出版,同时也为那些实现作者梦想的出资人提供合理的回报。该公司创始人之一的恩里克·帕瑞拉表示,虽然现在的自助出版平台很多,但目前对市场的这种需求还未给予满足。据悉,Pentian网站已在西语国家市场获得成功,在西班牙的自助出版图书市场份额达6%。Pentian平台同时推出纸本书和电子书,并提供与亚马逊、巴诺、苹果、Kobo和谷歌等大平台以及拉美和西班牙市场大零售商的自动链接。

Aparición de Pentian.com en un Grupo de Comunicación Asiático

Aparición de Pentian.com en un Grupo de Comunicación Asiático

URL donde puede leerse el artículo: http://www.jxpp.com/news/newsid.aspx?NewsID=11890&NewsType=LE147

Francia aprueba una ‘ley anti-Amazon’ para la venta de libros por Internet

1403807738_349617_1403808052_noticia_normalEL PAIS

El Parlamento francés aprobó ayer con el voto unánime del Senado una ley que prohibirá a los distribuidores de libros a través de Internet, y en particular a Amazon, firma dominante del mercado, aplicar rebajas por debajo del precio fijo de las librerías. La norma, de marcado carácter proteccionista con la industria cultural tradicional francesa, ya se conoce como ley anti-Amazon y persigue evitar a los clientes del gigante logístico disfrutar de descuentos de un 5% sumados a la gratuidad en los gastos de envío.

La ministra de Cultura, Aurélie Filippetti, que ha encabezado esta cruzada, resaltó el “consenso” que se ha verificado una vez más entre los parlamentarios sobre el mantenimiento de la normativa francesa para garantizar un futuro a los libreros.

“Es un signo del compromiso de la nación con el libro, de la idea que Francia se hace de su historia y de su futuro”, subrayó la ministra socialista sobre el último paso en la tramitación de un texto que había sido presentado por la conservadora Unión por una Mayoría Popular (UMP).

Se trata de una enmienda a la llamada ley Lang de 1981, bautizada así en honor al entonces ministro de Cultura, Jack Lang, que establecía el precio único del libro y la prohibición de aplicar rebajas mayores al 5%. El nuevo texto viene a precisar que a ese 5% no se podrán acumular otros descuentos como los gastos de envío.

Internet representa en torno al 17% de los libros de literatura vendidos en Francia y Amazon controla un 70% del negocio. El gigante estadounidense alegó al inicio de ese debate que su comercio es más “complementario” que “competidor” de las librerías puesto que, más que novedades, de sus almacenes salen obras en catálogo desde hace meses o años. Entonces, también se escucharon voces que consideraban la medida discriminatoria para el consumidor por Internet.

De nada sirvió. Francia, fiel a su excepción cultural, opta por parar el avance de los nuevos sistemas de distribución, que, critican los libreros, están acabando con el ecosistema de consumo cultural.

“Hoy todo el mundo está harto de Amazon, una compañía que, por su práctica de dumping, tira abajo los precios con el fin de penetrar en los mercados para después, una vez en una posición de cuasimonopolio, hacer que los precios vuelvan a subir”, declaró la ministra en junio del año pasado durante su encendida intervención en el II Encuentro Nacional de Libreros, celebrado en Burdeos. “El sector del libro y de la lectura debe competir con determinados operadores que emplean todos los medios para introducirse en el mercado del libro francés y europeo, lo que resulta destructivo para las librerías”, agregó Filippetti.

Cultiva Libros estrena portal web

La editorial acaba de lanzar su nueva página web con contenido totalmente actualizado y un diseño más moderno, innovador y accesible.

Relevante, informativa y visualmente muy atractiva. Así es como podría definirse la nueva web que la editorial, Cultiva Libros, acaba de lanzar. En el nuevo espacio, el visitante podrá disfrutar de una experiencia de navegación sencilla e intuitiva, así como de unos contenidos totalmente actualizados.

Al margen de contar con un menú en el que el usuario podrá encontrar toda la información necesaria para publicar su obra con la editorial, la principal novedad que presenta la nueva web es el espacio destinado a los autores. Así, en el mismo se ofrece a éstos la posibilidad de hacer un seguimiento pormenorizado –a través de unos datos de acceso previamente facilitados por Cultiva Libros- de la situación en la que se encuentra su obra: fase del proceso de producción en la que se encuentra, ventas registradas, etc.

¿Qué es Cultiva Libros?

Cultiva Libros nació en 1999 convirtiéndose en la primera editorial de autoedición que hacia su aparición en el mercado editorial español. Con sede en Madrid, en estos momentos Cultiva Libros atesora en su haber más de 1.500 autores publicados y más de 3.000 títulos en catálogo.

El equipo de profesionales que integra Cultiva Libros pone al servicio de particulares, fundaciones, asociaciones y empresas todos sus años de experiencia y recursos disponibles para autoeditar sus obras literarias, independientemente de la naturaleza de las mismas.

El proceso de publicación comienza con la valoración por parte de la editorial de la obra, asumiendo posteriormente todas las tareas de diseño, maquetación, corrección de las pruebas, gestiones legales, edición, difusión y posible distribución y venta de la misma. El portfolio de servicios y posibilidades de edición que oferta Editorial Cultiva Libros abarca cualquier tipo de publicación, libro o revista.

Además, la editorial ofrece al autor la posibilidad de solicitar una serie de servicios adicionales, como escaneo de imágenes, elaboración de ilustraciones, traducciones o corrección ortográfica, tipográfica y de estilo; así como redacción y envío de notas de prensa, campañas en medios de comunicación, etc.

www.cultivalibros.com

Nueva Web de Cultiva Libros

Nueva Web de Cultiva Libros

Crowdfunding Opportunities for Authors Evolve with Pentian

By

logoblack-300x270
Crowdfunding has grown into a popular method of securing much-needed financial backing for countless startups, charities, and projects, but the concept has already developed a few bugs, notably that there are a lot of options to choose from when looking for this kind of financial launchpad. Companies seem to be springing up overnight in an effort to capitalize on the percentage fees that project developers fork over from their campaigns.

One of the biggest obstacles to crowdfunding books was solved when Pubslush launched its book-specific crowdfunding platform. Considered by its founders for be more of a focused pre-order site as backers receive a copy of the book, the site has an incredibly high success rate for helping authors reach their goals.

But a company currently at work in the international book crowdfunding sphere is bringing its revolutionary concept in books to the US market. Pentian has upended the typical crowdfunding model of offering backers a few token gifts at various donation levels or a copy of the finished book, and instead gives backers a three-year license to earn a share of the royalties.

Pentian was already established as a self-publishing company that developed both print and digital titles, but also had distribution networks in place to reach out to virtually every global market. After seeing a number of worthy manuscripts from authors who didn’t have the means to pay for top-notch editing or publishing services, the founders went looking for a crowdfunding option that would provide those funds while also offering backers the incentive to invest in those titles.

Enrique Parrilla, co-founder of the company, spoke to Good e-Reader at BEA this week about the platform. According to Parrilla, the process of having backers who earn royalties correlates to that project receiving incredible discovery opportunities as the backers share the book’s news in order to boost their own interests in the revenue.

“When we launched, we hoped to do 200 books in the first year,” Parrilla explained. “We did 200 books in the first eight weeks.”

The only way a company can leverage that kind of volume in a successful way is through a network of freelancers, highly vetted professionals who take on the required tasks for publication. That workload sharing and crowd backing has already led to payoffs for a number of books.

URL to read the article: http://goodereader.com/blog/e-book-news/crowdfunding-opportunities-for-authors-evolve-with-pentian

Author Tools from This Year’s BEA

BookExpo America is the largest North American publishing event and it has grown to encompass nearly every aspect of the book industry. From dedicated book blogger events and author book signings to digital business conferences and platform launches, if it involves books in any way, it happens at BookExpo.

This year, Good e-Reader came across a number of platforms whose functions involve helping self-published authors with various aspects of their works. Some of these companies specialize in social sharing and book discovery, while others actually help authors incorporate enhanced features into their ebooks.

Booklikes is an international platform that basically functions like a dedicated Goodreads but with the added functionality of focusing on those book blogs. With more than 40,000 members who currently run active book blogs and a readership that correlates to that amount of traffic, this site is a great resource for authors looking to put their books in front of readers who will actively share that news from their blogs.

While crowdfunding/preorder site Pubslush has already made a name for itself in the backing community for being dedicated solely to book projects, the company was on hand exhibiting in the Startup Challenge alley to get the word out about the platform. Unlike typical crowdfunding sites that take projects of any nature, Pubslush not only is bookcentric, but also awards all funds raised to the project minus the operating expenses, unlike major platforms that require the proposal to reach the full amount of the fundraising goal or risk losing all of the funding.

Another exciting book crowdfunding site works somewhat differently than Pubslush, and that’s Pentian. Focusing on their US expansion after a highly successful international launch, the company lets authors crowdfund.

URL to read the article: http://www.tabletdiy.com/?p=6020

Author Tools from This Year’s BEA

By

DSC_0042

BookExpo America is the largest North American publishing event and it has grown to encompass nearly every aspect of the book industry. From dedicated book blogger events and author book signings to digital business conferences and platform launches, if it involves books in any way, it happens at BookExpo.

This year, Good e-Reader came across a number of platforms whose functions involve helping self-published authors with various aspects of their works. Some of these companies specialize in social sharing and book discovery, while others actually help authors incorporate enhanced features into their ebooks.

Booklikes is an international platform that basically functions like a dedicated Goodreads but with the added functionality of focusing on those book blogs. With more than 40,000 members who currently run active book blogs and a readership that correlates to that amount of traffic, this site is a great resource for authors looking to put their books in front of readers who will actively share that news from their blogs.

While crowdfunding/preorder site Pubslush has already made a name for itself in the backing community for being dedicated solely to book projects, the company was on hand exhibiting in the Startup Challenge alley to get the word out about the platform. Unlike typical crowdfunding sites that take projects of any nature, Pubslush not only is bookcentric, but also awards all funds raised to the project minus the operating expenses, unlike major platforms that require the proposal to reach the full amount of the fundraising goal or risk losing all of the funding.

Another exciting book crowdfunding site works somewhat differently than Pubslush, and that’s Pentian. Focusing on their US expansion after a highly successful international launch, the company lets authors crowdfund for the money needed to use Pentian’s in-house self-publishing team. While authors must publish through Pentian to use the crowdfunding feature, this platform has a lot to offer in terms of future book discovery; the financial backers who support a book’s campaign become a part of the royalty payments for the first three years of the book’s publication, meaning those people will presumably encourage book sales in order to benefit from the royalties.

As for the creation of the ebooks themselves, two exciting companies at the event were Booktrack and Beneath the Ink. Booktrack allows authors and readers to create musical scores that serve almost like a movie soundtrack within the book, playing ambient music while keeping up with the reader’s speed. Already studies have shown a greater enjoyment level with books that feature this musical engagement, as well as significantly improved reading comprehension scores from students who read with this feature enabled. Beneath the Ink gives authors the ability to add enhancements within their ebooks with nearly point-and-click functionality, meaning you don’t have to be a computer programmer to add images, text, videos, definitions, and more to a self-published ebook. This feature is especially helpful for books with lengthy casts of characters or odd names, such as those that are found in sci-fi or fantasy titles.

A number of other companies also exhibited their tech features that support ebooks, especially from indie authors. A full run-down of the companies is available from the BookExpo America website.

URL to read the article: http://goodereader.com/blog/e-book-news/author-tools-from-this-years-bea

Pentian.com, la primera plataforma de crowdfunding editorial, inicia su proceso de internacionalización en EE.UU.

By Sunotadeprensa.com

El proyecto está capitaneado por tres jóvenes emprendedores andaluces con amplia experiencia en tecnología y en el sector editorial.

Sólo unos meses le han bastado a Pentian.com, la primera plataforma de crowdfunding editorial, para iniciar su proceso de internacionalización. El escenario elegido para hacerlo han sido las conferencias UpublishU dirigidas al mercado de la autoedición que se han celebrado dentro de Book Expo America 2014, la feria profesional más importante de Norteamérica.

Tal y como ya apuntaron sus fundadores –Enrique e Iván Parrilla y Chema García- en el momento de su lanzamiento en enero de 2014, Pentian.com constituye una vuelta más al mercado de la autoedición de libros al incorporar el concepto de micro mecenazgo, proceso por el que el autor se hace con el apoyo económico de mecenas que, permiten la salida al mercado del libro, convirtiéndose al mismo tiempo en socios del proyecto al compartir los derechos de ventas que se generen.

Para el desarrollo del negocio en USA, Pentian.com contará con una oficina en Los Ángeles, desde la que operará el equipo legal y de marketing de la plataforma. A nivel de operaciones están contando con el apoyo de Sol Rosemberg, con sede en Nueva York.

¿Cómo funciona Pentian.com?

Pentian.com posee un funcionamiento sencillo. Cualquier persona que desee formar parte de esta plataforma de micro mecenazgo editorial sólo ha de registrarse en www.pentian.com como autor o mecenas.

Los autores presentan su obra siempre con el apoyo técnico de la editorial, contando con unos servicios por parte de ésta totalmente gratuitos. Entre ellos, se encuentra una aplicación móvil desde la que se podrá seguir la evolución de sus obras así como el número de mecenas que las apoyan o las ventas generadas.

Los mecenas, por su parte, apoyan el proyecto haciéndolo realidad y, por ello, reciben sus premios como, por ejemplo, libros electrónicos o físicos, convirtiéndose, al mismo tiempo, en ‘socios’ de la editorial. Finalmente, cuando los libros salen a distribución, los royalties por las ventas generadas son compartidos por el autor y los mecenas.

La distribución global de los libros lanzados a través de Pentian.com está garantizada a través de grandes distribuidores como Apple, Google, Amazon, etc., sin olvidar las librerías independientes.

URL para leer el artículo: http://www.sunotadeprensa.com/es/cultura/literatura/70038-pentian-com,-la-primera-plataforma-de-crowdfunding-editorial,-inicia-su-proceso-de-internacionalizaci%C3%B3n-en-ee-uu.html